En fond de scène, un paravent ; au sol, une grande natte sur laquelle se dresse la chanteuse de pansori vêtue d’une longue et ample robe blanche ; à ses côtés, le gosu assis en tailleur devant son tambour buk. Attentif aux moindres gestes de la chanteuse, à ses plus légères inflexions vocales, il participe à la mise en musique et en bruits du récit tout en l’encourageant par ses exclamations…
De septembre 2015 à l’été 2016, la Corée est à l’honneur en France ! C’est au Théâtre National de Chaillot que l’Année France-Corée (2015-2016) sera inaugurée avec ce spectacle exceptionnel co-produit par le National Gugak Center, la Korean Traditional Perfoming Arts Foundation, le Théâtre National de Chaillot et la Maison des Cultures du Monde.
Dépassant un double héritage particulièrement lourd à porter, celui de la renommée du père en premier, et celui de la tradition musicale en second, Omar est bien plus que “fils de”. C’est un grand artiste qui contribue au vent de liberté qui revivifie la musique arabe.
> Avec 19 acteurs-danseurs, chanteurs, percussionnistes, maquilleurs-accessoiristes spécialement invités du Kerala
Six épisodes des grandes épopées indiennes du Mahâbharata, du Râmâyana et des Purana, avec dix-neuf acteurs-danseurs, chanteurs, percussionnistes, maquilleurs-accessoiristes invités du Kerala. Cet événement sera pour tous un moment rare, par sa rupture avec la routine du quotidien et son rappel à des valeurs humaines intemporelles. Il invite chacun de nous à retrouver, le temps d’une nuit, ces saveurs enfouies et revivifiées par la magie du Kathakali.
Ces photographies nous montrent un art total : un art du geste, de la musique, du théâtre, du costume, un art de l’illusion et de l’ellipse où la scénographie se construit dans l’imaginaire des danseurs et des spectateurs, un imaginaire fait de mythes et de croyances qui, sans cette danse justement, serait voué à se dissoudre une fois pour toutes dans notre univers matérialiste.
C’est à Taïwan, en 1986, que Wu Hsing-Kuo fonde le Contemporary Legend Theatre, convaincu que l’opéra chinois, avec son style si unique alliant le chant, la déclamation, la performance et l’acrobatie avait quelque chose d’important à donner, à partager avec le reste du monde. Ses recherches l’amènent à puiser dans toutes les formes du répertoire, à tirer profit de sa parfaite maîtrise des techniques traditionnelles, tout en insérant dans ses mises en scène effets spéciaux et référence au cinéma contemporain.
